Dimensiones de la música: las designaciones de especies. El ritmo en la música

Cada persona, que está estudiando la música y siempre va al estudio de la notación musical y solfeo. Y uno de los hecho fundamental es el tamaño de la música. A continuación se considerará sus principales variedades, métodos de determinación y de la combinación más común.

El concepto de métrica musical

Antes de dar una definición de lo que es una firma de tiempo, es necesario tener una idea sobre el concepto, llamado el metro musical.

Se cree que toda la música se basa en la ondulación de la llamada – la alternancia parte igual de la duración de las cuales pueden ser fuertes y los débiles. Compartir fuerte es siempre en el primer lugar en el tacto. Pero no hay que confundir a los fuertes golpes con un acento, tales como la selección y puede dar cuenta de los tiempos débiles.

En la música contemporánea, a menudo se pueden encontrar metros, que consiste en dos o tres lóbulos. En términos simples metros bilobate consiste en una fuerte y un latido débil (uno y dos) y metro triple – una fuerte y débil de dos (uno, dos, tres). Por lo tanto, el metro musical puede ser descrito como el proceso de recuento de alternancias o incluso como una especie de rejilla temporal con la secuencia especificada en sus acciones.

Tipos de acciones y sus variedades

La comprensión de lo que es la signatura de tiempo, es imposible sin el conocimiento de la cuota de las especies. Como se ha dicho, están en el caso más simple, se dividen en las fortalezas y debilidades.

Sin embargo, algunos podrían argumentar, dicen, pero ¿cuál es el tamaño más común de 4/4? En la música, se cree que la primera parte en ella es un fuerte, segundo y cuarto – son débiles, pero el tercero – relativamente fuerte. tamaño en sí es un complejo, porque consiste de dos números primos. Pero esto será discutido por separado.

El ritmo en la música

Ahora unas palabras sobre el significado de tacto. En términos simples, el ritmo de la música – es la cantidad de sonido de uno a otro pesimista.

No importa cuánto se afirmó en el tipo de compás de acciones en total, en el ciclo puede estar presente sólo un tiempo fuerte y cualquier número de puntos fuertes y débiles. Cuenta en el ciclo comienza siempre con "tiempo". Dependiendo del tamaño, la proporción puede considerarse como un "tiempos-dos" ( "uno-dos-tres"), "uno-y-dos-i" ( "time-y-dos-y-tri-i"), etc. . d.

El tipo de compás de la música: las principales variedades

Por último, nos volvemos al concepto de tamaño. Dimensiones de la música a veces se llama metros expresión numérica que indica la duración relativa y compartir su cantidad total en un ciclo.

¿Por qué utilizamos el concepto de duración relativa? Pero sólo porque la proporción puede ser dividido en componentes, que no proporciona una métrica musical. Por ejemplo, las letras latinas 4/4 en la música, se nombran «C», prevé un ciclo que consta de cuatro negras en la cantidad de.

Pero cada cuarto de nota también se puede representar como combinaciones de los octavos, dieciseisavos, treinta segundos o sexagésimo cuarto notas! La forma en que se pueden combinar entre sí, decide tener el mismo compositor. Lo más importante – que su suma no exceda la duración total del sonido correspondiente a los cuatro puntos cardinales. Pero esto es lo básico de alfabetización musical.

En cuanto a las especies principales, el tipo de compás de la música se dividen en simples y complejas. tamaños sofisticadas incluyen también la categoría de mezclado, tamaños variables no simétricos, y de.

compases simples

Sobre la base de la comprensión del metro, es posible describir las dimensiones, la música es simplemente llamado. Se distinguen bilobate y triplex. En el primer caso, la repetición de la fuerte participación se produce a través de uno débil, y en el segundo – dos.

Los tamaños más comunes son considerados bilobate 2/8, 2/4 y 2/2 (2/2 del tamaño de la música, así como 2/8, es extremadamente raro y considerado únicamente como parte de los conocimientos teóricos). De metros ternarios, estos son 3/4, 3/8 y 3/2. Una vez más, no se utilizan las dimensiones de 3/2 o 3/8, y el tamaño de la "tres cuartos" es la más común (por ejemplo, se utiliza para prácticamente todos Waltz).

compases complejos

complejas dimensiones en el caso más sencillo, debe entenderse como la unión de dos o más simple. En este caso, es el primer tiempo de la primera dimensión es fuerte, y al igual que una fuerte proporción de la segunda se mueve automáticamente a la categoría de relativamente fuerte.

Los tamaños complejos más fáciles de entender es el tamaño como 4/4, 4/2, 6/4, 6/2, 6/8, 12/8, 8/4, 8/8. Como se puede ver, estos tamaños son comparables entre sí, por ejemplo, 8/8 – es lo mismo que 4/4.

compases mixtos y asimétricas

Otra cosa – dispone de distintos tamaños. En la música, la más frecuente de cinco, siete y combinación, de nueve y odinnadtsatidolnye. Y la secuencia de las fracciones, respectivamente, puede tener un aspecto completamente diferente. Consideremos, por ejemplo 5/4.

Al crear este tamaño utiliza ingredientes simples: 2/4 y 3/4. Sin embargo, la combinación puede ser en la forma y "3 + 2" y "3 + 2". Por lo tanto, existe un desplazamiento desde el tiempo fuerte.

La mayoría, tal vez, a composiciones brillantes y conocidas escritas en este tamaño con una combinación de "3 + 2" pueden ser llamados "Aria Marii Magdaliny" de la ópera rock de Endryu Lloyda Webber "Iisus Hristos – Superstar".

En cuanto a las otras dimensiones, en el que las combinaciones pueden ser más. Así, por ejemplo, 7/8 de compás puede consistir en secuencias de "2 + 2 + 3", "2 + 3 + 2" o "3 + 2 + 2". En las dimensiones de nueve y odinnadtsatidolnyh de variación, respectivamente, más. Pero al crear música con el uso de un tamaño tal que vale la pena recordar que el oyente medio al escuchar esta melodía se percibe con dificultad, y hacer que no se puede todo el mundo.

Aunque, si nos fijamos en las bandas tocando thrash metal, que están haciendo frente con ella muy bien, y muy a menudo combinan riffs "irregulares" con simples o complejas dimensiones convencionales.

Por ejemplo, el mismo grupo Xentrix muy exitoso dimensión alternativa 3/4 con tríos octavos por acción y 7/8, a veces añadiendo 9/8. Naturalmente, el oyente no están preparados para determinar el tamaño de la oreja desde la primera vez no será tan fácil, pero suena muy, muy interesante. En general, un clásico del género.

firmas de tiempo variables

Este tipo de medidas en la música son extremadamente raros, y en su mayoría en el folklore musical nacional. Las canciones populares búlgaras – un claro ejemplo.

El mismo concepto de que el término implica solamente que la composición para un tamaño de base puede variar de varias veces, por ejemplo, el uso de múltiples dimensiones asimétricas complejos y varios convencionales.

Los métodos para determinar la cantidad de

Para determinar el tamaño del oyente se basa únicamente en su oído y sentido del ritmo. La única manera de discernir donde suena pesimista, desde la que se necesita para hacer un nuevo comienzo.

Sin embargo, en casi todas las escuelas de música en la formación de estudiantes lecciones del oído utilizan una técnica especial de llevar a cabo. Por ejemplo, 4/4 se presenta como mover la mano hacia abajo, y luego – a la izquierda, y luego – de nuevo hacia la derecha y hacia arriba (típicamente 45 grados).

Las tres cuartas partes – barre abajo, derecha y arriba. Seis octavos – aleteo abajo, izquierda, derecha, luego hacia arriba, y dos señal visual superior derecha (u otra combinación). Sin embargo, en un principio, en la determinación de las dimensiones de escuchar y escribir dictados maestros a desarrollar en los estudiantes un sentido del ritmo, emiten intencionadamente fuerte tiempo de cada compás. Es esta técnica permite asegurar que en el futuro la gente será capaz de determinar el tipo de cualquier dimensión (incluso teniendo en cuenta su alternancia) de forma independiente y sin acentos o consejos.

conclusión

Si se traza una línea, cabe señalar que el tamaño de la música está íntimamente ligada a la comprensión de la métrica musical, compartir y bares. Por lo tanto, aprender a definir claramente qué es exactamente la dimensión del sonido en cualquier obra musical, sin los fundamentos de la alfabetización y la formación musical del oído son indispensables.

Sin embargo, muchos estudiantes, al menos inicialmente, la formación del oído, por decirlo suavemente, no les gusta, teniendo en cuenta que no es necesario y difícil de entender. Sin embargo, es que es el fundamento que proporciona un terreno fértil para la formación del hombre como músico del más alto nivel profesional. Después de todo, incluso Richi Blekmor, guitarrista de renombre mundial, que jugó en tales grupos conocidos como Deep Purple y Rainbow, argumentó que la velocidad de movimiento de los dedos en el diapasón – no es una técnica. Sin el conocimiento y los cánones clásicos de la música para convertirse en un profesional del más alto nivel es simplemente imposible.

Por lo que los músicos noveles pueden aconseja tener paciencia y perseverancia y el estudio de estos temas a fondo. En la educación musical, si se puede decir así, es – como el "Padre Nuestro".