creación y el éxito o regla de la sección de oro

Capturar el momento – que este es el momento de la creación del artista o fotógrafo. Además de la inspiración, el maestro debe seguir las reglas estrictamente definidas, con los que aparecen: contraste, la disposición, el equilibrio, los derechos de terceras partes y muchos otros. Pero la prioridad sigue siendo reconocido como el cociente de oro, que es la regla de los tercios.

Casi el complejo

Si está presente en una forma simplificada la base de las normas de la sección de oro, el hecho – este es el momento de la división jugó en nueve partes iguales (tres tres vertical, horizontal). Por primera vez se introdujo especialmente por Leonardo da Vinci, la construcción de la totalidad de sus composiciones en este tipo de red. Fue él quien prácticamente confirmaron que los elementos clave de la imagen deben concentrarse en los puntos de intersección de las líneas verticales y horizontales.

La regla de la sección áurea en que la foto sea una cierta corrección. Además devyatisegmentnoy malla se recomienda utilizar el triángulo llamado. El principio de su construcción se basa en la regla de los tercios. Para ello, en la parte superior de la diagonal inferior realizado, y de la opuesta superior – haz dividiendo existente diagonal en uno de los puntos de intersección rejilla interna. Una clave de elemento de la composición se va a mostrar en el valor medio de los triángulos resultantes. Vale la pena hacer una observación: la reducción de la construcción de la delta muestra sólo su principio, y por lo tanto, tiene sentido para experimentar con estas instrucciones.

Cómo utilizar la malla y triángulos?

La regla de la sección áurea en la foto funciona con ciertos estándares, dependiendo de lo que está representado en ella.

horizonte factor. De acuerdo con la regla de los tercios, que debe ser colocado en líneas horizontales. Por lo tanto, si el objeto se imprime por encima del horizonte, el factor a través de la línea de fondo, y viceversa.

Localización del sujeto principal. Una disposición clásica se considera en el que el elemento central está en uno de los puntos de intersección. Si el fotógrafo selecciona dos objetos, que debe estar en una o puntos diagonales paralelas.

El uso de triángulos. La regla de la sección áurea en el presente caso se aparta de los cánones, pero sólo un poco. No se requiere el objeto que se encuentra en el punto de intersección, pero es lo más cerca posible a la misma en el triángulo medio.

Dirección. Este principio se utiliza en una dinámica de disparo imágenes radica en el hecho de que antes de que el objeto móvil tiene que ser dos tercios de la imagen del espacio. Esto asegurará que el efecto de mover hacia adelante y una indicación del objetivo. De lo contrario, la imagen puede seguir siendo mal entendida.

El ajuste de las reglas de la sección de oro

A pesar del hecho de que la regla de los tercios en la teoría existente de la composición es considerado un clásico, más y más fotógrafos están dispuestos a renunciar a ella. Motivándolos es simple: el análisis de pinturas de artistas famosos muestra que la proporción áurea no se mantiene. De esta afirmación es discutible.

Considere la conocida Mona Lisa, que los oponentes de la utilización de la regla de los tercios citaron como ejemplo (olvidando que da Vinci fue él mismo a la cabeza de su uso práctico). Su argumento es que el maestro no ha considerado necesario para colocar los elementos clave de la imagen en los puntos de intersección, como es requerido por la imagen clásica. Pero pasan por alto el factor de líneas horizontales, según la cual la cabeza y el torso se representa colocado de manera que la silueta no es generalmente "cortar ojo". Además, este producto es más utilizado en espiral, que en la mayoría de los casos se pasa por alto los teóricos fotos. Y para que pueda refutar las alegaciones en relación con prácticamente todas las criaturas, dada a modo de ejemplo.

La proporción áurea se puede utilizar, pero se puede renunciar a ella, si desea hacer hincapié en la falta de armonía de la composición. Sin embargo, decir que no es la clave para la formación de un objeto de arte, es imposible.